《饥饿游戏3：嘲笑鸟（下）》：暴力女孩的制作

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人类历史上，少女叛逆的故事确实很少。法国有圣女贞德，中国有穆桂英挂帅，但在美国短暂的文化历史传统中，似乎根本没有关于少年英雄的传说。所以《饥饿游戏》这个系列电影推出后，在好莱坞引起的轰动，主要是因为它把战争的第一主角锁定为一个十六、十七岁的美丽女孩，她交出了自己的命运。国家和人类的命运。在她看来，这个设计不仅具有古典的悲剧色彩，还具有非常强烈的假设游戏感。也就是说，无论是设计故事的人，还是阅读故事的人，都没有真正认真地对待这个故事。相反，影片的30%到40%的观赏性被忽视了，导致影片被视为益智游戏。

当我们到达《饥饿游戏3》的第二部时，其实电影中的美丽女孩凯特尼斯（詹妮弗·劳伦斯饰演），她拯救国家、拯救人类命运的责任已经比她在《嘲笑鸟》中扮演的角色复杂得多。这部电影。她在系列电影开始时所承担的任务意味着她的性别特征大大减少，而她作为无与伦比的英雄的普遍性同时大大增加。

让一个单纯的狩猎女孩对抗一个控制国家多年的老谋深算的总统（唐纳德·萨瑟兰饰）是一个根本无法解决的难题，我们看到电影在这方面的处理都是简单化的，不要纠缠于具体的策略和具体的逻辑推论。在电影中，凯特尼斯和斯诺只见过两次面。其余的时间他们一直在空中面对面，唯一一次可以面对面的时候，电影的画面是抒情的，而且非常美丽、抒情。

用一个暴力的女孩来拯救这个暴力的世界。

整个世界充满了浑浊的东西，但这个既是处女的身体，又是处女的心。

电影中，凯特尼斯带领盖尔、皮塔和芬尼克等一众朋友（盟友）继续冒险斗争，拯救暴政暴力统治下的施惠国人民。她带领他们冲破70多个街区的封锁，冲进独裁总统的宫殿，最终杀死总统，没有任何妥协的余地——看电影的过程其实就像通关，但电影是与游戏不同。它放大了通关某些关卡的具体过程，而忽略了其他关卡，从而允许更多的情感和人际关系。比如片中凯特尼斯和另外两个男孩之间暧昧的三角关系就一直存在，折磨着观众，当然主要是她自己。

事实上，在现实社会中，集体命运更多地与女性、甚至女孩联系在一起的情况并不少见。例如，自从美国定义“恐怖主义”以来，女性、女性极端分子、女性伊斯兰分子在所谓的自杀式炸弹袭击者中扮演着重要角色。最近发生的巴黎恐怖袭击事件中，就有一名女恐怖分子。她亲手引爆了炸弹，将自己炸成碎片，完成了恐怖组织恐吓欧洲和法国的企图。

在世界许多国家的传统文化中，女孩的力量一直是神秘的。

当然，《饥饿游戏》中凯特尼斯所代表的暴力是民主暴力，而不是极端和可怕的暴力。这是关于领导叛乱分子对抗强大的总统；而在凯特尼斯的阵营中，女性一直是最重要的领导者，朱丽安摩尔扮演的科因，但她实际上是这一切事件的幕后主谋。凯特尼斯参加了针对斯诺总统的暴力革命并最终获胜。就在这时，电影出现了转折，凯特尼斯最终科因被箭射死。这个情节很有趣。我认为凯特尼斯射杀科因的主要原因是她是一名女性阴谋家，一直利用群体的愤怒来实现自己的个人目标；其次，他发动了施惠国的“颜色革命”，导致凯特尼斯的妹妹普里姆·伊夫丁最终死亡，这与她参战的初衷完全背道而驰。第三，凯特尼斯内心深处可能仍然认同某个人。这是一种既定的男性主导的社会秩序。虽然她被称为女主角，但这并不是她愿意做的事情。她还想认真的做回一个女人，恋爱，结婚，生子。

终于，科因死后，她的理想实现了。

电影对这个最后心愿的处理，让我想起了《角斗士》罗素·克劳的回家梦想，是如何解除武装回到田野，衣锦还乡，种植庄稼，保护家人的。从这一点来看，两部电影的拍摄时间相隔15年。而且，题材完全不同的电影，手法相似，效果相似，这或许也代表了现实中人们的另一种共识。

当只有女人能打败男人，只有女孩能打败泼妇时，我们的世界才真正充满希望。